STEFFANI: Scherzi Musicali [CD de audio] Academia Hermans, Fabio Ciofini and Steffani

Tomando su indicación de la redescubierta unión entre la música y las palabras, la cantata sufrió una transformación seria durante el siglo XVII, dando voz a los affetti (el lenguaje de las emociones) a través de la adopción de una variedad de estructuras formales que se adhirieron al texto poético en cuestión. El género se convirtió en la marca de los compositores considerados italianos, incluido Agostino Steffani, uno de los principales compositores de ópera de la generación de Scarlatti. Haberse entrenado como sacerdote, Steffani pasó la mayor parte de su carrera equilibrando entre deberes musicales y eclesiásticos (que no siempre eran reconciliables). Su producción, además de aproximadamente 20 óperas, incluye música sagrada, obras instrumentales y colecciones de cantatas para una a tres voces. Entre estas últimas, los Sei scherzi a voce sola con accompagnamento di piffari o di violini, el tema de esta grabación, ocupa un lugar especial, con la convencionalidad de los textos poéticos (todos los cuales se refieren al idílico esfera pastoral) en contraste con las a menudo altamente inusuales elecciones musicales del compositor. Desde los recitativos hasta las cavatas y arias, el texto se renderiza continuamente con maestría, también gracias al refinado uso de instrumentos que acompañan a las voces y que también se usan independientemente (en los preludios y estribillos). En estas obras, por lo tanto, observamos las habilidades de un compositor de ópera, pero también las de un excelente contrapuntista, las influencias de los modelos instrumentales (Corelli) y vocales (Scarlatti, Carissimi) y las raíces italianas y la apertura a un contexto europeo en el que el papel de este obispo-compositor infatigable merece una reevaluación. Fundada en 2000, la Accademia Hermans de Umbria, un conjunto específicamente dedicado al repertorio temprano, da nueva vida a estas joyas musicales, obras que documentan el surgimiento de un género que se convirtió en la principal forma de música vocal de cámara barroca italiana.